弊裘尘土压征鞍”：bwin必赢官网

本文摘要：朝代：元朝 作者：郑光祖 郑光祖蟾宫曲 Tune: Song of Moon Palace bì qiú chén tǔ yā zhēng ān弊 裘 尘 土 力 征伐 鞍，My saddle laden with dust and outworn sable coat, biān juàn niǎo lú huā鞭 倦 袅 芦 花上。

朝代：元朝 作者：郑光祖 郑光祖蟾宫曲 Tune: Song of Moon Palace bì qiú chén tǔ yā zhēng ān弊 裘 尘 土 力 征伐 鞍，My saddle laden with dust and outworn sable coat, biān juàn niǎo lú huā鞭 倦 袅 芦 花上。I wield my tired whip where reed catkins float. gōng jiàn xiāo xiāo弓 剑 萧 萧，Shivering with my sword and bow, yī jìng rù yān xiá一 竟然 进 烟 霞。

Straight into mist-veiled rainbow-clouds I go. dòng jī huái xī fēng hé shǔ一动 羁 思 西 风 禾 黍，It moves a roamer's heart qiū shuǐ jiān jiā秋 水 蒹 葭。To see the wheat undulate in the western breeze qiān diǎn wàn diǎn千 点 万 点，And hear the reed rustle by the stream clear. lǎo shù hán yā杨家 树根 寒 鸦。A thousand dots of cold crows on old trees, sān háng liǎng háng三 行 两 行，Two or three rows of cawing wild geese xiě gāo hán ya ya yàn luò píng shā写出 低 寒 呀 呀 雁 堕 平 沙。

Fly through cold air and fall on the sand. 注解⑴双调：宫调名。蟾宫曲：曲牌名。

⑵弊裘：一作“敝裘”，破旧的衣裘。征伐鞍，长途跋涉的鞍马。⑶鞭倦袅芦花：意为游子变得疲惫不堪，手中的马鞭就像水边的芦花温柔无力地晃动着，懒得荐一起。袅，飞舞的样子。

⑷萧萧：冷遇貌。⑸一竟：仍然。

⑹羁（jī）思：游子幸客他乡思乡的情怀。羁，独自作客，或指独自做客的人。⑺蒹（jiān）葭（jiā）：芦苇。

⑻写出高寒：排序成事的大雁，就看起来一行行写出在空中的文字一样。高寒，指天空。呀呀：雁鸣叫。⑼水涡：水流转动处。

纶竿：用青丝线做到钓绳的鱼竿。饵艖（chā）：小渔船。

⑽疏篱茅舍：南宋扬无咎《柳梢青》词中有“茅舍疏篱”句。⑾离人：正处于思念中的人。唐张若虚《春江花月夜》：“真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。

”翻译成 骑马在立刻，衣衫破弊，浑身灰沙尘土；马鞭儿也已懒得像芦花那般摇舞。客子佩带着冷清清的弓剑，仍然回头往晚云的深处。西风把庄稼刮起得哗哗作响，寒澄的秋水掩映着苇芦，这一切都张开了幸客他乡的愁绪。

瑟缩的乌鸦，黑压压地站剩了路旁的老树。三两群雁阵，在低天中排成字，又呀呀地低空着，在平旷的沙滩上观赏。曲岸西边，水流在急速地翻滚，张另设着渔网钓竿，有一只孤零零的小船泊寄居。

断桥东头的溪滩上，茅舍疏篱，望得闻几家村户。红叶黄花，折剩了秋天的山谷。

这一切都已伤感致使，况且客子流落在天涯的长途！赏析 歌曲开篇就勾勒出有了一幅叹客行旅图，接着用景物刻画衬托了游子的旅恨与思乡之情。衣装残破，弓剑萧然，带着一身的尘土，骑着困惫致使的瘦马，任它踽踽前进，仍然南北天边的云霞。作品一结尾，就勾勒出有一幅叹客行旅图。

“弊”、“倦”、“萧萧”等字眼，表明了征人长途跋涉的经历。而“一竟进烟霞”，则所含漫无目的、知道所之的迷茫意味。这样的起笔，大自然引发了读者对征人的注目。

“烟霞”除说明烟云外，还有“野景”的释义，所以“一竟进烟霞”也是为下文集中于写景所作的过渡性。从第五句起，作者的笔就跟上了游子，从他的眼里来看来面前的野景。时节正是清秋，西风掠动着田野上的庄稼和水面旁的芦苇。“彼黍离离，彼稷之苗。

讫努靡靡，中心摇摇。”（《诗经·王风·黍离》）“兼任葭苍苍，白露为霜。”（《诗经·秦风·蒹葭》）西风里的禾黍使人深感衰凉，秋水边的兼任葭使人深感寒凛，对征人来说，这一切就是“动羁思”，这三字要求了他检视秋景的黯淡心理。向前方看是几株老树，停车栖着数不清的缩头耳翅、无精打采的乌鸦。

云彩天空，是几阵南归的大雁，呀呀地啼叫着投向沙岸暂息。“千点万点”与“三行两行”在视觉上构成了密与疏的对比，但启动时的愁意却没数量上的差异。这样的秋景连读者也深感感慨，征人惹动客愁，不堪忍受，是情理之中的事。接着经常出现了水村山郭。

水流南折，产生了旋涡，渔夫设网张竿，等着鱼儿钓竿。写渔具钓船而不知主人，当是时辰已暮，各自归家造饭。再行近一些，小桥走过的溪岸边，竹篱茅舍，隐约可见几户人家。

溪沙上不知浣洗的人影，显然也是某种程度的缘故。极目远眺溪后的山谷，血红的丹枫，金黄的野花，尽捉眼帘。

色彩如此明丽，由此可知是觅了夕阳的影子。这一段秋景若让读者喜爱，应该否认说道疏朗清丽，大可逛。但对于浪迹天涯、无家可归的征人来说，除了感慨断肠，还能有什么回忆。

末两句铺陈题旨的感叹，可以说道是征伐人迸发着血泪的呼喊。这同马致远的名作《天净沙·秋思》一样，都是在写景之末铺陈“人在天涯”，用景色来衬现旅愁。但由于两者篇幅有所不同，之后自有描摹与含蓄的区别。

金代董解元《西厢记诸宫调》有一首《赏花时》：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩刮起瘦马。一径入天涯。

荒芜古岸，衰草带上霜湿。瞥见个孤林端入画，篱落萧疏带上深沙。一个杨家大伯捕捞虾，横桥流水，茅舍映荻花。”该曲与之有相似之处。

可见元散曲挑选典型景物的读音，是承继了民歌与民间说唱文学的传统。

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